Citação do Mês - Abr/2015

"HAMM: Você já pensou numa coisa?

 CLOV: Nunca."

Diálogo de "Fim de Partida" de Samuel Beckett.

Os Pássaros de Kafka - Parte 2

III – Um voo profundo

Um abutre estava bicando os meus pés. Já havia despedaçado as minhas botas e as meias, agora atacava os pés. Bicava-os com ferocidade, circundava-me sem trégua, e continuava o trabalho.

Franz Kafka, O Abutre

            Não sabemos nada sobre os motivos que levaram o abutre a bicar violentamente o narrador. A história já começa com os ataques deste pássaro. Pode ser que o personagem tenha cometido algum crime contra os deuses, tal qual Prometeu, condenado por ter roubado o fogo de Zeus e tê-lo entregue aos mortais, a ter o fígado comido eternamente por uma águia. Porém, em se tratando de Kafka, é bem possível, talvez quase certo, que o narrador não tenha cometido mal algum. O abutre simplesmente chegou e começou a bicar, conforme relata o personagem. A história inteira pode ser resumida em poucas frases. Um abutre que bicava ferozmente os pés do narrador escuta uma conversa entre esse e um cavalheiro. O cavalheiro, com a intenção de ajudar o torturado, se propõe a pegar uma espingarda para matar o abutre. Porém, compreendendo perfeitamente toda a armação para liquidá-lo, em um último ataque fulminante, o abutre arremessa, qual lança, o bico pela boca do protagonista.

            O que chama a atenção neste breve conto de Kafka é o ritmo da narrativa, uma capacidade de contar uma história inteira em poucas linhas e estabelecer uma quebra com a lógica das imagens surpreendente. Ao longo da narração, somos levados a imaginar concretamente cenas possíveis, porém, o conto termina com uma abstração, uma verdadeira negação da imagem e provoca a impressão de que tudo que podemos fazer é compreender, mas não imaginar.

            Podemos visualizar claramente a figura do abutre a dar voltas pelo céu e investir com seu bico nos pés do personagem principal. Também a conversa entre o narrador e o cavalheiro, conversa em que esse promete pegar uma espingarda e liquidar com o pássaro, pode ser perfeitamente idealizada. Porém a história, em dado momento, impede a possibilidade de representarmos imageticamente o que nos é narrado. É possível até imaginar o voo preciso em que o abutre mergulha dentro da boca do narrador: uma imagem violentíssima. No entanto, as últimas palavras são decisivas para a avaliação do valor deste texto: Caí para trás, aliviado ao sentir que ele se afogava irreparavelmente no meu sangue que inundava todos os abismos, cobria todas as praias. 

            De maneira surpreendente, o abutre que a princípio parecia que liquidaria o personagem-narrador, até mesmo porque se arremessa após inclinar-se bem para trás a fim de tomar impulso e mergulhar como uma lança o bico pela garganta do personagem, nas últimas linhas do conto, morre afogando-se irreparavelmente. Mas, como imaginar de maneira efetiva um abutre se afogando sem salvação no sangue dentro de um homem? Um afogamento em que o sangue deste homem inundava todos os abismos, cobria todas as praias.

            Kafka, ao fim de seu conto, na última sentença, inverte a lógica estabelecida durante toda a narrativa. Não só porque nos nega brilhantemente a possibilidade de compreendermos e representarmos o desfecho final por meio de imagens, mas porque inverte a lógica da violência, estabelecendo no sangue, por dentro do homem, a possibilidade de destruição daquilo que o atacava. Existe aqui uma verdadeira fusão da corporalidade. O inimigo externo, o abutre, se infiltra por dentro do homem após penetrar em voo rápido e certeiro pela boca do narrador. Torturador e torturado identificam-se, ao fim da história, corporalmente, no limite do próprio sangue, e, talvez somente assim, possam compartilhar do mesmo implacável destino.

            O personagem-narrador sente-se, de algum modo, aliviado. Ninguém mais lhe bica os pés. O abutre se afogou irreparavelmente dentro de seu sangue. A história, então, pode terminar abruptamente. Mas é claro que, dentro da estrutura narrativa montada por Kafka, a morte do abutre não significa a vida do narrador. 

Em sala de aula - Breves impressões e notas de um aluno de Tercio Sampaio Ferraz Junior

Rodrigo Suzuki Cintra

“Perguntei a um homem o que era o Direito. Elle me respondeu que era a garantia do exercício da possibilidade. Esse homem chamava-se Galli Mathias. Comi-o”

                              Oswald de Andrade                                                                          

            A epígrafe deste ensaio pode ser encontrada na Teoria da Norma Jurídica de Tercio Sampaio Ferraz Junior. Seu conteúdo, um tanto jocoso, já denuncia, logo de saída, os discursos jurídicos herméticos, o palavrório legal, as definições jurídicas confusas[1]. O que a antropofagia de Oswald faz é quase uma impostura: quando os tecnocratas do direito pensam estar falando sério, mas, de fato, apenas produzem um discurso ininteligível, o melhor a se fazer é fazer graça.

            E ao mesmo tempo, esta citação está em um dos livros mais importantes produzidos por um dos nossos mais fundamentais juristas.

A questão, nos parece, está para além do bom-humor. A pergunta inicial de Oswald na citação em pauta está longe de ser ingênua. Afinal, o que é o direito?

            Um professor de Introdução ao Estudo do Direito tradicional não vacilaria, nem por um instante, em encher, protocolarmente, os estudantes de definições do que seria o fenômeno jurídico. Pois, o objetivo deste breve ensaio é mostrar um pouco da atividade de Tercio Sampaio Ferraz Jr. como professor de direito[2] e autor de textos de análise jurídica. O que significará, sem sombra de dúvida, mostrar o que singulariza este pensador e o torna professor inesquecível e autor incontornável. Para isso, faremos um certo desvio das amarras de um artigo objetivo e buscaremos em nossa experiência pessoal de contato com o professor Tercio, como aluno, espectador de sala de aula, e como leitor de sua obra, alguns elementos que possam, de alguma maneira, caracterizar o efeito impressionante que sua figura causa a um interlocutor eventual. Falaremos, em um exercício de rememoração, portanto, inicialmente, da excelência de suas aulas.  

            Ao contrário de um professor tradicional, Tercio Sampaio Ferraz Junior, talvez até por sua sólida formação filosófica[3], não era dado, nas aulas na Faculdade de Direito do Largo de São Francisco, a definir antes de questionar. Cada aula sobre um tema específico era uma análise dos pressupostos e dos limites do jurídico. O professor Tercio, em suas aulas, encorajava os alunos a refletir zeteticamente – tema, aliás, caro ao professor – sobre conceitos da dogmática jurídica. O resultado era uma forma de se fazer Introdução ao Estudo do Direito que era extremamente crítica, ao mesmo tempo em que deixava claro os institutos jurídicos que o jurista lida no dia-a-dia.

            O objetivo era evidente. O professor Tercio se preocupava não apenas com a formação de profissionais do direito, mas com a formação de juristas. Figuras que estariam imbuídas de cultura geral e jurídica e que pensariam o direito para além da interpretação fria e formal dos textos jurídicos.

            As aulas do professor Tercio eram marcadas por um estilo todo próprio, inconfundível. Tratava-se de apresentar um tema que, subitamente, devido a uma série de questionamentos, se transformava em um problema. Este problema era, por assim dizer, contornado na própria aula e, através de exemplos retirados da prática do direito, mostravam a íntima ligação entre o direito como teoria e o direito como práxis. Este problema, no entanto, levava a formação de um outro problema, invariavelmente, de difícil resolução. Nesse momento da aula, o professor Tercio, mais zetético do que nunca, apontava para as diversas dificuldades e armadilhas que esse problema dado suscitava. Terminava sua aula, na imensa maioria das vezes, com a frase: “Mas, isso nós vamos ver na próxima aula...”

            Deliciosa suspensão esta do próximo capítulo de seu curso em que um novo tema seria introduzido e posteriormente questionado e assim por diante. Com uma precisão de cronômetro, as aulas do professor terminavam pontualmente no momento devido e sempre com uma expectativa a ser satisfeita no próximo encontro.

O que os alunos tinham o privilégio de presenciar não era apenas a lógica de um pensamento que se constrói em frente aos nossos olhos em forma de puro argumento, mas era também, o constante exercício de uma retórica absolutamente envolvente que levava o interlocutor, espectador de sala de aula, a se seduzir pelo discurso de um filósofo do direito que é um verdadeiro professor. Forma e conteúdo, nas aulas do professor Tercio, começavam a se delinear como elementos do mesmo, como momentos indissociáveis da atividade de se pensar.

            Assim, como não identificar, nas aulas do professor Tercio, as finalidades tradicionais da retórica?

            As funções da retórica são, tradicionalmente, as seguintes: 1. Docere; 2. Movere; 3. Delectare. Docere é o ato de ensinar, de transmitir conhecimento, informar o interlocutor. Movere é a atividade de mover (co-mover), movimentar o espírito de quem ouve. E, por fim, Delectare é encantar, seduzir pela beleza do discurso. Todos, atributos facilmente percebidos nas aulas do professor Tercio que, pode se dizer, é mestre na arte da oratória. Ou seja, com o professor Tercio, os alunos não apenas aprendem, mas também têm a tendência a se encantar pela arte do bem-falar, pela beleza do argumento bem colocado. O que no caso do professor significa, ao mesmo tempo, invariavelmente, um rigor conceitual assombroso.  

              Nietzsche costumava afirmar que a retórica era republicana. Ela só poderia ter lugar e, de fato, só teve lugar historicamente, entre sujeitos de uma cidadania. Para esse filósofo, ser cidadão é poder persuadir e ser persuadido. As aulas do professor Tercio, nesse sentido, eram verdadeiros convites à cidadania. Não apenas porque materialmente nos ensinavam os institutos e categorias do direito, mas porque em sua forma, permitiam a inter-relação professor/aluno de uma maneira em que as perguntas dos alunos eram muitas vezes reincorporadas ao argumento principal do professor. Em outras palavras, era comum o professor Tercio recuperar na pergunta do aluno algum elemento que pudesse dar o gancho para um novo tema de discussão. Se é verdade que nenhuma pergunta passava sem o crivo da crítica, o professor, por outro lado, pacientemente, sempre sabia aproveitar as indagações dos alunos de modo a dar seguimento a uma nova forma de aproximação do problema jurídico em questão.

            Aliando a análise do direito à formação filosófica, as aulas do professor Tercio conseguiam conciliar a teorização da filosofia com a prática do direito. Nesse sentido, não é possível se enganar. O professor Tercio não é mero leitor de sistemas filosóficos, nem advogado inconsciente dos meandros das doutrinas que ele mesmo sustenta. O professor Tercio é um autor. Autor no sentido mais profundo do termo, que é o daquele que inova e constrói uma obra.

            Não vamos dizer que seus livros sejam acessíveis ao público em geral, se bem que não são, em hipótese alguma, obscuros. Trata-se, em todo caso, de uma escrita que se permite ser extremamente clara. Às vezes, de uma clareza tal que até mesmo ofusca os leitores acostumados com o vocabulário jurídico abstruso. Isso porque a escrita acompanha o que a aula do professor tem de melhor: o rigor.

            O livro de Introdução ao Estudo do Direito do professor Tercio, assim, é completamente diferente dos livros que podem ser encontrados sobre o assunto. Ali, o que está em jogo não é apenas uma exposição ordenada dos institutos jurídicos básicos. O que temos em mãos, e o que ouvimos na sala de aula, é a construção de toda uma teoria sobre o direito. Uma teoria que não esconde seu diálogo com autores das mais variadas tradições, e que importa em uma concepção particular do fenômeno jurídico.  

            Nas aulas, podiamos assistir o professor passear de maneira erudita e tranquila por autores como Kelsen, Viehweg, Hannah Arendt, Luhmann, Habermas, Jhering, Hart, Ross, Bobbio, Hobbes e mais uma série de outros autores[4]. E o que é melhor nisso tudo: discutia cada autor com profundidade de especialista sem se esquecer de traçar ideias por sua própria conta e risco.   

***

            Não são poucos os alunos que sofriam de uma estranha recapitulação intelectual: mesmo depois de formados, ou nos últimos anos da faculdade, resolviam voltar a assistir as primeiras aulas que tiveram na Faculdade de Direito com o professor Tercio.

            Pedindo permissão para frequentar as aulas – pedido que sempre era autorizado, por sinal –, os ex-alunos voltavam em peso para frequentar as aulas daquele professor que, de alguma forma, os marcou. Na maioria das vezes, admitiam que seu interesse consistia em uma constatação simples: sempre se aprende com o professor, não importa quanto já se pretenda saber sobre o direito. 

---

[1] Tudo que o pensamento de Tercio Sampaio Ferraz Junior não é.

[2] Tercio Sampaio Ferraz Junior foi professor titular da Faculdade de Direito da USP, instituição em que lecionava a disciplina Introdução ao Estudo do Direito.

[3] Vale aqui lembrar que o professor Tercio Sampaio Ferraz Junior, além de ser doutor formado em Direito pela Faculdade de Direito do Largo de São Francisco - USP, também é formado em Filosofia pela Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da USP, tendo se doutorado em Filosofia pela Johannes Gutemberg Universitat de Mainz. 

[4] Anos depois de nossas primeiras aulas com o professor Tercio, no primeiro ano da graduação em direito, pudemos constatar, durante nossos estudos de pós-graduação, que o universo de referências do professor era ainda muito mais extenso do que poderíamos supor... 

Ordem e desordem na crítica brasileira: sobre um ensaio de Antonio Candido

Rodrigo Suzuki Cintra

“No âmbito do marxismo, a ligação entre literatura e sociedade não é uma audácia, é uma obrigação.”

                                                                                              Roberto Schwarz

Quando Antonio Candido escreveu seu ensaio sobre as Memórias de um sargento de milícias acabou fazendo mais que reavaliar a tradição crítica sobre este romance. De fato, como constata Roberto Schwarz, o crítico realizou a proeza de escrever em 1970 nosso primeiro estudo propriamente dialético.

Tratava-se, na ocasião, de um ensaio literário que, por sondar a experiência social brasileira, ativava o programa materialista.

Em sua Dialética da malandragem, nosso Autor escrevia de forma clara e precisa, sem alardear vocabulário carregado de terminologias, e explicava, com a paciência de professor, os motivos pelos quais as Memórias de um sargento de milícias devem ser compreendidas como uma obra singular em nossa tradição literária.

Fugindo da caracterização europeia logo de saída, ao sustentar que o romance de Manoel Antônio de Almeida não era picaresco nem documentário, nosso Autor estava de maneira indireta assumindo a posição de que a literatura brasileira não é mera repetição de formas estrangeiras, mas sim algo novo.

            É nesse sentido que o herói de Memórias não deve ser entendido como uma figura pícara, como na experiência literária espanhola: ele é malandro. A determinação de suas características faz mais que mostrar especificamente quem é Leonardo Filho, mas o insere em uma tradição. Uma tradição brasileira que segue desde a Colônia, manifestada pela figura de Pedro Malasartes, e percorre a história literária brasileira até o modernismo no século XX, com Macunaíma e Serafim Ponte-Grande -  a malandragem. O malandro é o aventureiro astucioso, gosta do “jogo em si”, está sempre no limite entre o lícito e o ilícito e será a figura chave para a compreensão do ensaio de Antonio Candido. Isso porque o malandro é figura que existe efetivamente tanto no campo da ficção quanto no da realidade.

            As Memórias, como aponta Antonio Candido, são únicas no panorama de nossa ficção oitocentista porque não expressam a visão de nossa classe dominante. O autor das Memórias suprime os escravos e as classes dirigentes, sobrando-lhe um setor intermediário e anômico da sociedade, cujas características, entretanto, serão decisivas para a medida das relações ideológicas entre as classes sociais. 

            Tratava-se de caracterizar os homens livres e sua lei. Estes homens viviam num espaço social intermediário e anômico, em que não integravam a ordem, mas também não podiam dela prescindir.

            Talvez o maior achado de Antonio Candido tenha sido o de perceber que as Memórias operam através da lógica da dialética entre ordem e desordem. Ordem e desordem seriam a própria forma do romance, a “lei de sua intriga”, seriam o princípio que organizaria a realidade e a ficção.

            A figura do malandro é a mais adequada a este tipo de organização de mundo em que forças da ordem, como a polícia, por exemplo, concorrem com as forças da desordem. Ele é o tipo que transita entre os dois mundos. Está sempre atuando no limiar, no cinzento, entre o que se pode e o que não se deve fazer. A alternativa lícito/ilícito é perfeitamente relativizada pelo malandro. O malandro encarna a esperteza popular, sabedoria genérica da sobrevivência em um mundo repleto de obstáculos e iniquidades.

            Antonio Candido consegue, inclusive, sintetizar a questão da dialética da ordem e da desordem em uma imagem que capta do livro: o chefe-de-polícia, major Vidigal, vestido com a casaca do uniforme, mas com as calças domésticas e exibindo, sem querer, seus tamancos. A imagem, boa demais para ser descartada, mas que somente a leitura do crítico faz perceber, aponta para os dois “hemisférios” nos quais orbitam a vida dos personagens e as relações sociais descritas no romance. Nem mesmo o pólo mais evidente da ordem, o da polícia de Vidigal, passa livre da desordem que caracteriza a vida dos personagens que o próprio Vidigal persegue.

            Tudo se passa como se os personagens descrevessem uma verdadeira dança entre lícito e ilícito, sem que possamos dizer, satisfatoriamente, o que é um e o que é outro.

            Tomemos o roteiro das relações amorosas que pululam aos montes no romance. São “vinte mancebias a cada casamento e mil uniões fortuitas a cada mancebia”. Em outras palavras, os homens e mulheres livres e pobres se arranjavam da maneira que a vida parecia mandar, em uma oposição clara entre os casamentos devidamente realizados de acordo com a ordem moral, e as relações de convivência efetivas, mas não oficiais.

            Fazendo uma crítica materialista toda a seu jeito, Antonio Candido, esbanjando originalidade, impregna de dialética seu ensaio porque vislumbra a dialética na composição do próprio romance de Manoel Antônio. De caso pensado ou não, o fato é que as Memórias serviriam de registro da sociedade oitocentista – afinal, “Era no tempo do rei”...

            O valor do ensaio de Antonio Candido não está na mera ligação entre sociedade e literatura. Está muito mais no fato de nosso Autor buscar a sociedade através da forma literária e não o contrário. O elemento estético está em primeiro lugar.

Em outras palavras, antes de intuída e objetivada pelo romancista, a forma que o crítico estudou foi produzida pelo processo social, porém apesar da obra relatar seu próprio tempo e sociedade, a dinâmica das Memórias tem um valor estético todo próprio.

            Como explica Roberto Schwarz: “Assim, o ensaio retoma o esforço de interpretação da experiência brasileira, que havia sumido da crítica exigente, e talvez se possa dizer que inaugura a sondagem do mundo contemporâneo através de nossa literatura.”

            Redução da forma social a uma forma estética, a verdade é que nosso Autor, como aponta Paulo Arantes, percebeu que na circulação dos personagens das Memórias pelas esferas sociais da ordem (Brasil burguês) e da desordem (pólo negativo do Brasil burguês), estrutura central do romance, existia a fórmula que estilizava um ritmo geral da sociedade brasileira na primeira metade do século XIX.

            A Dialética da Malandragem, balanceio caprichoso entre ordem e desordem, define não apenas a estrutura da obra que se critica, mas explica a fisionomia do país que a produziu.

LADIFILA - Processo Seletivo - 1ºSem/2015

PROCESSO SELETIVO PARA GRUPO DE PESQUISA DA FACULDADE DE DIREITO DA UNIVERSIDADE PRESBITERIANA MACKENZIE (1º Semestre - 2015)

PROF. COORDENADOR: Prof. Dr. Rodrigo Suzuki Cintra

OBJETIVOS:  1. Discutir o aspecto jurídico e filosófico de obras artísticas (literatura, cinema, teatro, pintura, fotografia etc.) através da análise das próprias obras e da crítica de arte especializada.

                         2. Realizar debates, palestras, congressos sobre temas específicos abordados nas reuniões do grupo.

                         3. Produzir textos acadêmicos para publicação.

REUNIÕES: 2ªs feiras, 15:00hs – 17:00hs. (Quinzenais)

SELEÇÃO DOS ALUNOS (dissertação e entrevista): Os alunos interessados estão convidados para uma seleção a ser realizada no dia 09/03/15, segunda-feira, às 13:30hs., no prédio 24, sala 105 (Faculdade de Direito).

INSCRIÇÕES E MAIORES INFORMAÇÕES: rodrigo.cintra@mackenzie.br

               

100 livros essenciais da literatura brasileira - Revista BRAVO!

 

1. Bagagem (Adélia Prado)
2. O Cortiço (Aluísio Azevedo)
3. Lira dos Vinte Anos (Álvares de Azevedo)
4. Noite na Taverna (Álvares de Azevedo)
5. Quarup (Antonio Callado)
6. Brás, Bexiga e Barra Funda (Antonio de Alcântara Machado)
7. Romance d’A Pedra do Reino (Ariano Suassuna)
8. Viva Vaia (Augusto de Campos)
9. Eu (Augusto dos Anjos)
10. Ópera dos Mortos (Autran Dourado)
11. O Uruguai (Basílio da Gama)
12. O Tronco (Bernardo Elis)
13. A Escrava Isaura (Bernardo Guimarães)
14. Morangos Mofados (Caio Fernando Abreu)
15. A Rosa do Povo (Carlos Drummond de Andrade)
16. Claro Enigma (Carlos Drummond de Andrade)
17. Os Escravos (Castro Alves)
18. Espumas Flutuantes (Castro Alves)
19. Romanceiro da Inconfidência (Cecília Meireles)
20. Mar Absoluto (Cecília Meireles)
21. A Paixão Segundo G.H. (Clarice Lispector)
22. Laços de Família (Clarice Lispector)
23. Broqueis (Cruz e Souza)
24. O Vampiro de Curitiba (Dalton Trevisan)
25. O Pagador de Promessas (Dias Gomes)
26. Os Ratos (Dyonélio Machado)
27. O Tempo e o Vento (Érico Veríssimo)
28. Os Sertões (Euclides da Cunha)
29. O que é Isso, Companheiro? (Fernando Gabeira)
30. O Encontro Marcado (Fernando Sabino)
31. Poema Sujo (Ferreira Gullar)
32. I-Juca Pirama (Gonçalves Dias)
33. Canaã (Graça Aranha)
34. Vidas Secas (Graciliano Ramos)
35. São Bernardo (Graciliano Ramos)
36. Obra Poética (Gregório de Matos)
37. O Grande Sertão: Veredas (Guimarães Rosa)
38. Sagarana (Guimarães Rosa)
39. Galáxias (Haroldo de Campos)
40. A Obscena Senhora D (Hilda Hist)
41. Zero (Ignácio de Louola Brandão)
42. Malagueta, Perus e Bacanaço (João Antônio)
43. Morte e Vida Severina (João Cabral de Melo Neto)
44. A Alma Encantadora das Ruas (João do Rio)
45. Harmada (João Gilberto)
46. Contos Gauchescos (João Simões Lopes Neto)
47. Viva o Povo Brasileiro (João Ubaldo Ribeiro)
48. A Moreninha (Joaquim Manuel de Macedo)
49. Gabriela, Cravo e Canela (Jorge Amado)
50. Terras do Sem Fim (Jorge Amado)
51. Invenção de Orfeu (Jorge de Lima)
52. O Coronel e o Lobisomem (José Cândido de Carvalho)
53. O Guarani (José de Alencar)
54. Lucíola (José de Alencar)
55. Os Cavalinhos de Platiplanto (J. J. Veiga)
56. Fogo Morto (José Lins do Rego)
57. Triste Fim de Policarpo Quaresma (Lima Barreto
58. Crônica da Casa Assassinada (Lúcio Cardoso)
59. O Analista de Bagé (Luis Fernando Veríssimo)
60. Tremor de Terra (Luiz Vilela)
61. As Meninas (Lygia Fagundes Telles)
62. Seminário dos Ratos (Lygia Fagundes Telles)
63. Memórias Póstumas de Brás Cubas (Machado de Assis)
64. Dom Casmurro (Machado de Assis)
65. Memórias de um Sargento de Milícias (Manuel Antônio de Almeida)
66. Libertinagem (Manuel Bandeira)
67. Estrela da Manhã (Manuel Bandeira)
68. Galvez, Imperador do Acre (Márcio Souza)
69. Macunaíma (Mário de Andrade)
70. Paulicéia Desvairada (Mário de Andrade)
71. O Homem e Sua Hora (Mário Faustino)
72. Nova Antologia Poética (Mário Quintana)
73. A Estrela Sobe (Marques Rebelo)
74. Juca Mulato (Menotti Del Picchia)
75. O Sítio do Pica-pau Amarelo (Monteiro Lobato)
76. As Metamorfoses (Murilo Mendes)
77. O Ex-mágico (Murilo Rubião)
78. Vestido de Noiva (Nelson Rodrigues)
79. A Vida Como Ela É (Nelson Rodrigues)
80. Poesias (Olavo Bilac)
81. Avalovara (Osman Lins)
82. Serafim Ponte Grande (Oswald de Andrade)
83. Memórias Sentimentais de João Miramar (Oswald de Andrade)
84. O Braço Direito (Otto Lara Resende)
85. Sermões (Padre Antônio Vieira)
86. Catatau (Paulo Leminski)
87. Baú de Ossos (Pedro Nava)
88. Navalha de Carne (Plínio Marcos)
89. O Quinze (Rachel de Queiroz)
90. Lavoura Arcaica (Raduan Nassar)
91. Um Copo de Cólera (Raduan Nassar)
92. O Ateneu (Raul Pompéia)
93. 200 Crônicas Escolhidas (Rubem Braga)
94. A Coleira do Cão (Rubem Fonseca)
95. A Senhorita Simpson (Sérgio Sant’Anna)
96. Febeapá (Stanislaw Ponte Preta)
97. Marília de Dirceu (Tomás Antônio Gonzaga)
98. Cartas Chilenas (Tomás Antônio Gonzaga)
99. Nova Antologia Poética (Vinícius de Moraes)
100. Inocência (Visconde de Taunay)

100 Livros Essenciais da Literatura Mundial - Revista BRAVO!

1. Ilíada, de Homero
2. Odisseia, de Homero
3. Hamlet, de William Shakespeare
4. O Engenhoso Fidalgo Dom Quixote de la Mancha, de Miguel de Cervantes (1/2)
5. A Divina Comédia, de Dante Alighieri (3/3)
6. Em Busca do Tempo Perdido, de Marcel Proust (1/7)
7. Ulisses, de James Joyce
8. Guerra e Paz, de Leon Tosltói
9. Crime e Castigo, de Fiódor Dostoiévski
10. Os Ensaios, de Michel de Montaigne
11. Édipo Rei, de Sófocles
12. Otelo, de William Shakespeare
13. Madame Bovary, de Gustave Flaubert
14. Fausto, de Johann Wolfgang von Goethe
15. O Processo, de Franz Kafka
16. Doutor Fausto, de Thomas Mann
17. As Flores do Mal, de Charles Baudelaire
18. O Som e a Fúria, de William Faulkner
19. A Terra Desolada, de T. S. Eliot
20. Teogonia, de Hesíodo
21. Metamorfoses, de Ovídio
22. O Vermelho e o Negro, de Stendhal
23. O Grande Gatsby, de Francis Scott Fitzgerald
24. Uma Temporada no Inferno, de Arthur Rimbaud
25. Os Miseráveis, de Victor Hugo
26. O Estrangeiro, de Albert Camus
27. Medeia, de Eurípides
28. Eneida, de Virgílio
29. Noite de Reis, de William Shakespeare
30. Adeus às Armas, de Ernest Hemingway
31. O Coração das Trevas, de Joseph Conrad
32. Admirável Mundo Novo, de Aldous Huxley
33. Mrs. Dalloway, de Virginia Woolf
34. Moby Dick, de Herman Melville
35. Histórias Extraordinárias, de Edgar Allan Poe
36. A Comédia Humana, de Honoré de Balzac
37. Grandes Esperanças, de Charles Dickens
38. O Homem sem Qualidades, de Robert Musil
39. As viagens de Gulliver, de Jonathan Swift
40. Finnegans Wake, de James Joyce
41. Os Lusíadas, de Luís de Camões
42. Os Três Mosqueteiros, de Alexandre Dumas
43. Retrato de uma Senhora, de Henry James
44. Decamerão, de Giovanni Boccaccio
45. Esperando Godot, de Samuel Beckett
46. 1984, de George Orwell
47. A Vida de Galileu, de Bertolt Brecht
48. Os Cantos de Maldoror, de Lautréamont
49. A Tarde de um Fauno, de Stéphane Mallarmé
50. Lolita, de Vladimir Nabokov
51. Tartufo, de Molière
52. As Três Irmãs, de Anton Tchekhov
53. O Livro das Mil e Uma Noites
54. O Burlador de Sevilha, de Tirso de Molina
55. Mensagem, de Fernando Pessoa
56. Paraíso Perdido, de John Milton
57. Robinson Crusoé, de Daniel Defoe
58. Os Moedeiros Falsos, de André Gide
59. Memórias Póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis
60. O Retrato de Dorian Gray, de Oscar Wilde
61. Seis Personagens à Procura de um Autor, de Luigi Pirandello
62. As Aventuras de Alice no País das Maravilhas, de Lewis Carroll
63. A Náusea, de Jean-Paul Sartre
64. A Consciência de Zeno, de Italo Svevo
65. Longa Jornada Noite Adentro, de Eugene Gladstone O’Neill
66. A Condição Humana, de André Malraux
67. Os Cantos, de Ezra Pund
68. Canções da Inocência-Canções da Experiência, de William Blake
69. Um Bonde Chamado Desejo, de Tennessee Williams
70. Ficções, de Jorge Luis Borges
71. O Rinoceronte, de Eugène Ionesco
72. A Morte de Virgílio, de Hermann Broch
73. Folhas de Relva, de Walt Whitman
74. O Deseros dos Tártaros, de Dino Buzzati
75. Cem Anos de Solidão, de Gabriel García Márquez
76. Viagem ao Fim da Noite, de Louis-Ferdinand Céline
77. A Ilustre Casa de Ramires, de Eça de Queirós
78. O Jogo da Amarelinha, de Julio Cortázar
79. As Vinhas da Ira, de John Steinbeck
80. Memórias de Adriano, de Marguerite Yourcenar
81. O Apanhador no Campo de Centeio, de J. D. Salinger
82. As Aventuras de Huckleberry Finn, de Mark Twain
83. Contos - Hans Christian Andersen
84. O Leopardo, de Tomasi di Lampedusa
85. A Vida e as Opiniões do Cavalheiro Tristram Shandy, de Laurence Sterne
86. Uma Passagem para a Índia, de Edward Morgan Forster
87. Orgulho e Preconceito, de Jane Austen
88. Trópico de Câncer, de Henry Miller
89. Pais e Filhos, de Ivan Turguêniev
90. O Náufrago, de Thomas Bernhard
91. A Epopeia de Gilgamesh
92. O Mahabharata
93. As Cidades Invisíveis, de Italo Calvino
94. Oh The Road, de Jack Kerouac
95. O Lobo da Estepe, de Herman Hesse
96. O Complexo de Portnoy, de Philip Roth
97. Reparação, de Ian McEwan
98. Desonra, de J. M. Coetzee
99. As Irmãs Makioka, de Junichiro Tanizaki
100. Pedro Páramo, de Juan Rulfo    

100 melhores discos brasileiros - MTV

Em 2003 Revista MTV Music Television 22 perguntou a 52 jornalistas, artistas e experts da área musical brasileira quais os melhores discos lançados no Brasil, em todos os tempos. Foram citadas 552 obras, das quais foram classificadas as 100 MELHORES. Confira a lista:

1. TROPICALIA OU PANIS ET CIRCENCIS, Caetano Veloso,  Mutantes,  Gilberto Gil,  Gal Costa,  Tom Zé,  Torquato Neto,  Capinan,  Nara Leão e Rogério Duprat, 1968
2. ACABOU CHORARE, Novos Baianos, 1972
3. A TÁBUA DE ESMERALDA, Jorge Ben, 1974
4. SECOS & MOLHADOS, Secos & Molhados, 1973
5. OS MUTANTES, Mutantes, 1973
6. CHEGA DE SAUDADE, João Gilberto, 1959
7. DA LAMA AO CAOS, Chico Science & Nação Zumbi, 1994
8. TRANSA, Caetano Veloso, 1972
9. EXPRESSO 2222, Gilberto Gil, 1972
10. ELIS & TOM, Elis Regina e Tom Jobim, 1974
11. Selvagem?, Paralamas do Sucesso, 1986
12. Clube da Esquina, Milton Nascimento e Lô Borges, 1972
13. Cartola, Cartola, 1976
14. Construção, Chico Buarque, 1971
15. Tim Maia, Tima Maia, 1970
16. Krig-ha,  Bandolo!, Raul Seixas, 1973
17. Fruto Proibido, Rita Lee e Tutti Frutti, 1975
18. Tim Maia Racional, Tim Maia, 1975
19. Amoroso, João Gilberto, 1977
20. Cartola, Cartola, 1974
21. Afrociberdelia, Chico Science & Nação Zumbi, 1996
22. Mutantes, Mutantes, 1969
23. Pérola Negra, Luiz Melodia, 1973
24. Samba Esquema Novo, Jorge Ben, 1963
25. Refazenda, Gilberto Gil, 1975
26. Em ritmo de aventura, Roberto Carlos, 1967
27. Fa-Tal Gal a todo vapor, Gal Costa, 1971
28. Minas, Milton Nascimento, 1975
29. Sobrevivendo no inferno, Racionais MC's, 1998
30. Legião urbana, Legião Urbana, 1985
31. Coisas, Moacir Santos, 1965
32. Meus caros amigos, Chico Buarque, 1976
33. Canções Praieiras, Dorival Caymmi, 1954
34. Estudando o Samba, Tom Zé, 1976
35. Acústico MTV 2001, Cássia Eller, 2001
36. Lóki?, Arnaldo Baptista, 1974
37. Cabeça Dinossauro, Titãs, 1976
38. Roots, Sepultura, 1996
39. Nós vamos invadir sua praia, Ultraje a Rigor, 1985
40. Caetano Veloso, Caetano Veloso, 1967
41. Muito,  Dentro da Estrela Azulada, Caetano Veloso, 1978
42. Os afro-sambas de Baden e Vinicius, Vinicius de Moraes,  Quarteto em Cy e Baden Powel, 1966
43. Urubu, Tom Jobim, 1976
44. Gilberto Gil, Gilberto Gil, 1969
45. Falso Brilhante, Elis Regina, 1976
46. Nervos de Aço, Paulinho da Viola, 1973
47. Gal Costa, Gal Costa, 1969
48. Caça à raposa, João Bosco, 1975
49. Verde anil cor de rosa e carvão, Marisa Monte, 1994
50. Samba esquema noise, Mundo Livre S/A, 1994
51. Maria Fumaça, Banda Black Rio, 1977
52. Essa tal de Gang 90 & Absurdettes, Gang 90, 1983
53. Caetano e Chico,  juntos e ao vivo, Caetano Veloso e Chico Buarque, 1972
54. Gil & Jorge (Ogum Xangô), Gilberto Gil e Jorge Ben , 1975
55. Novo Aeon, Raul Seixas, 1975
56. O grande circo místico, Chico Buarque e Edu Lobo, 1983
57. Matita Perê, Tom Jobim, 1973
58. Wave, Tom Jobim, 1967
59. África Brasil, Jorge Ben, 1976
60. O inimitável, Roberto Carlos, 1968
61. Tim Maia, Tim Maia, 1973
62. Bebadosamba, Paulinho da Viola, 1996
63. Ao vivo no Teatro João Caetano, Elizeth Cardoso,  Jacob do Bandolim e Zimbo Trio, 1968
64. Todos os olhos, Tom Zé, 1973
65. Carlos,  Erasmo, Erasmo Carlos, 1971
66. Psicoacústica, Ira!, 1988
67. Revolver, Walter Franco, 1975
68. O Som, Meirelles e Os Copa 5, 1964
69. Ronnie Von, Ronnie Von, 1969
70. Olho de Peixe, Lenine e Marcos Suzano, 1983
71. Bloco do eu sozinho, Los Hermanos, 2001
72. Samba Raro, Max de Castro, 1999
73. Brasil, João Gilberto,  Caetano Veloso,  Gilberto Gil e Maria Bethânia, 1981
74. Caetano Veloso, Caetano Veloso, 1969
75. Estrangeiro, Caetano Veloso, 1989
76. Chico Buarque, Chico Buarque, 1978
77. Chico Buarque de Hollanda vol. 2, Chico Buarque, 1967
78. Antonio Brasileiro Jobim, Tom Jobim, 1994
79. The composer of desafinado plays, Tom Jobim, 1963
80. Força Bruta, Jorge Ben, 1970
81. Jorge Bem, Jorge Ben, 1969
82. Refavela, Gilberto Gil, 1977
83. Roberto Carlos, Roberto Carlos, 1972
84. Roberto Carlos, Roberto Carlos, 1969
85. Tim Maia, Tim Maia, 1981
86. Elis, Elis Regina, 1973
87. Foi um rio que passou em minha vida, Paulinho da Viola, 1970
88. Fala Mangueira, Cartola,  Carlos Cachaça,  Clementina de Jesus,  Nelson Cavaquinho e Odete Amaral, 1968
89. Dança da solidão, Paulinho da Viola, 1972
90. A voz,  o violão,  a música de Djavan, Djavan, 1976
91. A Divina Comédia ou Ando Meio Desligado, Mutantes, 1970
92. Canção do Amor Demais, Elizeth Cardoso, 1958
93. Clementina de Jesus, Clementina de Jesus, 1966
94. Circense, Egberto Gismonti, 1980
95. Tempos Modernos, Lulu Santos, 1982
96. Baterista: Wilson das Neves, Elza Soares, 1968
97. Quem é Quem, João Donato, 1973
98. A peleja do Diabo com o Dono do Céu, Zé Ramalho, 1979
99. Marina Lima, Marina Lima, 1991
100. Markú, Markú Ribas, 1973

100 maiores álbuns de Jazz - Amazon

 

1. Ornette Coleman - The Shape of Jazz to Come
2. John Coltrane - A Love Supreme
3. Charlie Parker / Dizzie Gillespie - Bird & Diz
4. Miles Davis - Kind of Blue
5. Ella Fitzgerald/Louis Armstrong - Ella and Louis
6. Getz/Gilberto - Getz/Gilberto
7. Erroll Garner - Concert by the Sea
8. Charles Mingus - The Black Saint and the Sinner Lady
9. Wayne Shorter - Speak No Evil
10. Thelonious Monk - Straight, No Chaser
11. Keith Jarrett - The Köln Concert
12. Art Blakey and the Jazz Messengers - Moanin’
13. Chet Baker - Chet Baker Sings
14. John Coltrane - Blue Train
15. Eric Dolphy - Out to Lunch
16. Art Tatum - Piano Starts Here
17. Dexter Gordon - Go!
18. Count Basie - Count Basie at Newport
19. Alice Coltrane - Journey In Satchidananda
20. Dave Brubeck Quartet - Time Out
21. Bill Evans - Everybody Digs Bill Evans
22. Duke Ellington - Duke Ellington & John Coltrane
23. Naked City - Naked City
24. Louis Armstrong - Louis Armstrong Plays W.C. Handy
25. Thelonious Monk Quartet with John Coltrane - At Carnegie Hall
26. Clifford Brown & Max Roach - Clifford Brown & Max Roach
27. Dizzy Gillespie - Afro
28. Miles Davis - Sketches of Spain
29. Pharoah Sanders - Karma
30. Abbey Lincoln - Staright Ahead
31. Charlie Parker - Charlie Parker With Strings
32. Cannonball Adderley Quintet - Somethin’ Else
33. Billie Holiday - Lady in Satin
34. Coleman Hawkins - Body & Soul
35. Art Blakey - A Night in Tunisia
36. Stephane Grappelli - Afternoon in Paris
37. Andrew Hill - Compulsion
38. Thelonius Monk - Monk’s Dream
39. The Bad Plus - Suspicious Activity?
40. Miles Davis - Bitches Brew
41. Herbie Hancock - Takin’ Off
42. Benny Goodman - The Famous Carnegie Hall Jazz Concert 1938
43. Oscar Peterson - The Oscar Peterson Trio at the Stratford Shakespearean Festival
44. Lee Morgan - The Sidewinder
45. Louis Armstrong & Duke Ellington - The Great Summit
46. George Gershwin - Gershwin Plays Rhapsody in Blue
47. Grant Green - Idle Moments
48. Sun Ra - Secrets of the Sun
49. Patricia Barber - Mythologies
50. Charles Mingus - Charles Mingus Presents Charles Mingus
51. Duke Ellington - Such Sweet Thunder
52. Carmen McRae - The Great American Songbook
53. Blossom Dearie - Once Upon a Summertime
54. Cecil Taylor - Unit Structures
55. Lionel Hampton & Stan Getz - Hamp & Getz
56. Nancy Wilson/Cannonball Adderley - Nancy Wilson/Cannonball Adderley
57. David Axelrod - Song Of Innocence
58. Weather Report - Heavy Weather
59. Albert Ayler - Slugs’ Saloon
60. Branford Marsalis - Trio Jeepy
61. Roland Kirk - We Free Kings
62. Shirley Horn - Travelin’ Light
63. Sonny Rollins - A Night at the Village Vanguard
64. Diana Krall - Live In Paris
65. Clifford Brown - Clifford Brown with Strings
66. Milt Jackson - Bags & Trane
67. Kenny Burrell - Midnight Blue
68. Etta Jones - Don’t Go To Strangers
69. Herb Ellis - Ellis in Wonderland
70. Vince Guaraldi Trio - Jazz Impressions of Black Orpheus
71. Rosemary Clooney - Blue Rose
72. Art Pepper - Art Pepper Meets The Rhythm Section
73. Helen Merrill - Helen Merrill
74. Oliver Nelson - The Blues and the Abstract Truth
75. Stanley Clarke - School Days
76. Brad Mehldau - Elegiac Cycle
77. Joshua Redman - Wish
78. Jason Moran - Artist in Residence
79. Ahmad Jamal - Ahmad’s Blues
80. Moondog - Sax Pax for a Sax
81. Wynton Marsalis - Black Codes (From The Underground)
82. Duke Pearson - The Right Touch
83. Astrud Gilberto - The Astrud Gilberto Album
84. Chick Corea - Return To Forever
85. Bill Frisell - Blues Dream
86. Sarah Vaughn / Lester Young - One Night Stand - The Town Hall Concert 1947
87. Herb Alpert & The Tijuana Brass - Whipped Cream & Other Delights
88. Art Ensemble of Chicago - Full Force
89. Bela Fleck & The Flecktones - Bela Fleck & The Flecktones
90. Jimmy Scott - Mood Indigo
91. Elis Regina - Elis & Tom
92. Pat Metheny Group - Offramp
93. Stan Getz - Stan Getz and the Oscar Peterson Trio
94. Skerik’s Syncopated Taint Septet - Husky
95. Cuong Vu - Come Play with Me
96. Anthony Braxton - Five Compositions (quartet)
97. Madeline Peyroux - Careless Love
98. Jaco Pastorius - Jaco Pastorius
99. Max Roach - M’Boom
100. Robert Glasper - In My Element

100 Best Graphic Novels - Eleição Internet

100 Best Graphic Novels – site internet

 

1st Watchmen

2nd Batman: The Dark Knight Returns

3rd Maus

4th Sandman

5th Bone

6th Sin City

7th Preacher

8th V for Vendetta

9th From Hell

10th Batman: Year One

11th League of Extraordinary Gentlemen

12th Marvels

13th Kingdom Come

14th Batman: The Killing Joke

15th Top Ten

16th Hellboy

17th Astro City

18th Jimmy Corrigan: The Smartest Kid on Earth

19th Lone Wolf and Cub

20th Batman: The Long Halloween

21st Daredevil: Born Again

22nd Squadron Supreme

23rd The Authority

24th Swamp Thing Vol. 1: Saga of the Swamp Thing

25th Blankets

26th Books of Magic

27th Planetary

28th Understanding Comics

29th X-Men: The Dark Phoenix Saga

30th Akira

31st Batman: Arkham Asylum

32nd Green Lantern/Green Arrow

33rd New Teen Titans, The: The Judas Contract

34th Cages

35th Cerebus

36th Conan

37th Crisis on Infinite Earths

38th Daredevil Visionaries - Frank Miller

39th Superman: Whatever Happened to the Man of Tomorrow

40th 300

41st Hellblazer

42nd 100 Bullets

43rd Miracleman

44th Starman: Sins of the Father

45th Animal Man (Animal Man, Book 1)

46th Daredevil: Guardian Devil

47th Invisibles

48th Strangers In Paradise: I Dream of You

49th Ultimates

50th Batman: Dark Victory

51st Earth X

52nd Elfquest

53rd Fables

54th Green Arrow: The Longbow Hunters

55th love & rockets

56th Safe Area Goražde

57th The Golden Age

58th Death

59th Doctor Strange and Doctor Doom: Triumph and Tormen

60th Eightball #23 (aka "The Death Ray")

61st Infinity Gauntlet

62nd JLA: Year One

63rd Palomar: The Heartbreak Soup Stories

64th Pedro and Me

65th Powers

66th Transmetropolitan

67th Ultimate Spider-Man Vol. 1: Power and Responsibility

68th American Flagg! Volume 1

69th Camelot 3000

70th Promethea

71st Spirit Archives

72nd Superman for All Seasons

73rd X-Men: God Loves, Man Kills

74th Ed the Happy Clown

75th Elektra Lives Again

76th Great Lakes Avengers

77th Invincible

78th Judge Dredd

79th Stuck Rubber Baby

80th The Coffin

81st X Men: E Is for Extinction

82nd Y: The Last Man

83rd Daredevil: Yellow

84th Ex Machina

85th Hawkworld

86th JSA: The Golden Age (Elseworlds)

87th Magnus: Robot Fighter Volume 1

88th Nick Fury

89th Palestine

90th Ronin

91st Torso

92nd We3

93rd Why I Hate Saturn

94th X-Men: Days of Future Past

95th 1602

96th Batman: Hush

97th Berlin: City of Stones by Jason Lutes

98th Deep Sleeper

99th Fax from Sarajevo

100th Frank